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Rassegna stampa

L’avventura del film muto ha sempre vissuto di un’immediata struttura di immagine e musica... Il percussionista Steven Garling ha sviluppato interpretazioni orchestrali, che elevano la tensione interna del film a esplosivi composizioni, con cautela e bellezza.
(H.H., Film Heute)

Sciocchezze, Garling suona Rock’n’Roll grandioso...
(Emil Pasunke, “Junge Welt”)

...le ossa scricchiolanti dell’introduzione tambureggiante dell’ossuto Steven Garling... furioso... incredibilmente virtuoso.
(Potsdamer Neuste Nachrichten)

Il più sommesso percussionista di Berlino maneggia i suoi strumenti con sensibilità e ha comunque sempre successo quando si tratta di trasferire delicate emozioni attraverso il suono e di fraseggiare archi di tensione attraverso la battuta. Momenti magici di questa corrispondenza tra musica e cinema sono soprattutto le apparizioni di Charlie, che Garling accompagna ai tamburi con una reminiscenza delle colonne sonore di David Lynch, durante le quali si può pensare di sentir battere il cuore di Charlie...
(Ulf Lippitz, Kieler Neuste Nachrichten)

Chaplin ciondola con il bastone da passeggio sullo schermo cinematografico. Garling ciondola con le bacchette delle percussioni sulla membrana del tamburo.
(rowo, MAZ)

Garling ha mostrato che le percussioni possono essere molto di più che un semplice suono in sottofondo o un tenere la battuta. Egli accresce con abilità il divertimento, conferisce spessore illustrativo, mentre la farsa incespica sempre più profondamente nella risata folle.
(wit, Schwäbisches Tagblatt)

Garling può quasi tutto con il suo strumento. Così il pubblico era indeciso, a chi dovesse prestare più attenzione, a Garling o al film di Chaplin. Quanto bene egli dominasse la tematica fu da lui mostrato suonando a tratti esclusivamente a occhi chiusi e producendo comunque puntualmente il suono adatto alle immagini sulla tela.
(KÜMA, Ostseezeitung)

Steven Garling ha rielaborato la sua batteria con tale fervore e tensione corporea, da far pensare piuttosto a un’opera d’arte totale di corpo, spirito e anima.
(ceb, Pfullinger Anzeiger)

Steven Garling ha fatto volare le bacchette durante la proiezione di due cortometraggi del surrealista Man Ray e di un più lungo estratto dal film di Jean Cocteau “The Coral Divers” e ha fatto di ciò il culmine della serata.
(le, Eßlinger Zeitung)

L’arte di Garling è stata apprezzata con applausi e risate a crepapelle.
(nes, Freie Presse Plauen)

La musica originale di “Metropolis” non poteva essere migliore di questa versione improvvisata con batteria e organo.
(Nicole Freyler, Lausitzer Rundschau, Ottobre 2002)

Gli riesce di ottenere i toni e le atmosfere più stupefacenti da ogni strumento... Egli ha improvvisato e c’è stata comunque una forma giocosa, che ha completato lo stile del film.
(Frank Burkhard, Das Blättchen, Ottobre 2002)

Dal caso dell’organo di Wurlitz il particolare è divenuto quotidiano nel cinema, per la qual cosa si preoccupa sempre il musicista Steven Garling. Egli recupera i film muti dall’inattività.
(TAZ, Settembre 2002)

Chi vuole sentire deve provare sensazioni... il Pop è spreco di tempo... Prima o poi ci si dimentica di lui e si capisce che il film muto è una propria forma d’arte ... Garling realizza se stesso come compositore sinfonico.
(Tagesspiegel, Luglio 2002)

"Il fantasma dell’opera", nel quale i ratti guizzano attraverso le catacombe, l’acqua gocciola dalle volte – cose che Garling rende udibili, così come il salire e scendere le scale del famoso "Gobbo di Notre-Dame".
(IN München, Gennaio 2002)

Traduzione di Silvia Anna Barrilà
Immagin: Erik Hackenschmidt 

Il musicista

Nato nel 1968 a Magdeburgo e cresciuto a Berlino, l’appena 36enne percussionista può vantare una considerevole evoluzione nel suo mestiere di musicista.

Dopo lo studio delle percussioni presso Herrmann Naehring, così come del Jazz presso Steffen Huebner, il Berlinese inizia presto la propria carriera sul palcoscenico sia come solista, che insieme a musicisti di alto calibro in formazioni emozionanti. Fondamentale per le sue successive formazioni musicali, quali THE FUTURE DAYS, THE FLYING SEALS (insieme al dj londinese MICK CLARK) e con VINICIO CAPOSSELA,  è la collaborazione con il gruppo berlinese THE INCHTABOKATABLES, con il chitarrista STEVE BINETTI o con il trombonista CONNY BAUER a Berlino tra la fine degli anni ’80 e i primi anni ’90 – periodo storico di capovolgimento e rinnovamento della metropoli tedesca.

In questo momento di fioritura delle arti un evento in particolare segna la biografia del tambureggiante artista performer: il primo Festival del Cinema Muto Russo all’interno del cinema Filmkunsthaus Babylon. Esso indica a Garling la strada per prestare una voce contemporanea a immagini, storie, caratteri e atmosfere attraverso la musica. Nel fare ciò egli supera le barriere della lingua e parla alla forza d’immaginazione del suo ascoltatore in modo sottile. Due anni dopo Steven Garling apre il suo proprio cinema THE SHOULDER ARMS a Berlino, nel quartiere Mitte. Qui si può per la prima volta sperimentare il suo concetto di proiettare rarità del film muto con concerto interpretativo live. D’allora Garling si presenta a Berlino e in Germania con questa idea. Anche a livello internazionale egli è in giro in tournee per l’Europa e l’America come cinema muto in movimento al servizio della settima arte. “Le 7ieme art” è anche il nome del primo Festival Internazionale del Film Muto, iniziato da lui a Berlino nel 1998.

Per l’ottava volta avrà luogo questo festival – quest’anno sul tema “Pola Negri”. Partendo da questo argomento concreto Garling si dedica con ambizione al proprio scopo di catturare lo spirito del tempo e la vita con l’aiuto della sua più grande passione – la musica.

Accanto a interpretazioni musicali di film muti egli elabora anche composizioni per il teatro, moderne colonne sonore per film e radiodrammi. Ma anche la divulgazione delle sue possibilità e del suo sapere è importante per il musicista passionale. Egli istruisce le prossime generazioni.

Quest’anno Garling festeggia inoltre il ventesimo anno di presenza sul palco con il suo attuale gruppo THE FLYING SEALS. Steven Garling è musicista, artista, padre di famiglia, marito, ma soprattutto qualcuno che preserva l’arte. Per passione.


Il suono

Accanto alla capacità di cambiare costantemente i suoi strumenti e di specializzarsi continuamente in diverse stilistiche, il percussionista e artista performer evolve costantemente il proprio repertorio. Garling è incostante? Niente affatto. Come allievo del musicista multistrumentale Herrmann Naehring ed esploratore nell’ambito del mondo sonoro degli strumenti a percussione Garling ha maturato un uso linguistico molto personale del suo strumento e da anni ha sviluppato con esso uno stile inconfondibile. Nonostante ciò ci sono sempre sorprese e momenti in cui si pensa che egli abbia scoperto qualcosa di completamente nuovo.

La sua professione principale è oramai da dieci anni il film muto e il suo repertorio conta più di 450 film, che egli ha accompagnato. Per molti è inimmaginabile come la batteria possa sostituire il pianoforte nei film muti ed egli sbalordisce il suo pubblico con strumenti provenienti dalla Polinesia, dall’Asia, dall’Africa o dal Sud America. Con essi Garling riesce a condividere i suoni della natura, ad essere melodioso, a levare archi orchestrali, ad accrescere all’infinito la dinamicità e il ritmo, a creare strutture sonore minimaliste e ad inserire rumori adeguati o contrari all’immagine. Con la sua musica gli riesce di raccontare sia storie naturali dal mondo degli uccelli, degli animali, dell’acqua, delle piante, così come culture lontane, tempi passati e il presente industriale.

Il musicista virtuoso si pone nei confronti del film in modo sensibile, riservato e pieno di temperamento e inserisce pause per lasciare agire prima di tutto la forza espressiva dell’arte muta.

La sua attività iniziò 20 anni fa in complessi e orchestre, con danzatori, marionette, scrittori e artisti figurativi. Come solista capitò sempre in ambiti di confine tra la performance, il teatro e il film, così che l’elemento trainante del suo creare acquista sempre maggior significato dalla relazione con le altre forme d’arte. La simbiosi tra corpo e spirito nella musica di Garling crea contemporaneamente uno stato che coinvolge nel viaggio sia i suoi partner che il suo pubblico.


Biografia

Nato l’8 Luglio 1968 a Magdeburgo.

Trasferimento a Berlino nel 1978.

Dal 1984 lezioni di chitarra classica per due anni.

Lezioni di batteria dal 1985. Si occupa di Musica africana, Jazz e musica classica.

Nel 1986 primo concerto solista nella Trinitatskirche, a Weigersdorf, d’allora concerti esclusivamente nelle chiese fino al 1989.

Nel 1987 prima composizione di musica per teatro delle marionette per bambini e adulti.

Collaborazioni in Orchestre: musica d’improvvisazione, Chanson, Blues, Swing e Pantomima.

Dal 1988 viaggi per concerti in diversi paesi d’Europa e degli Stati Uniti.

Dal 1990 studio autodidattico e concerti nell’ambito della musica Minimal e contemporanea, Freejazz, Performances interattive con pittori, danzatori e scrittori.

Dal 1991 sporadiche composizioni per film muti; Opera di Pechino.

Dal 1992 musica rock professionale e musica sperimentale.

Dal 1993 lezioni private di Snare Drum per bambini.

Dal 1994 musica Pop e lavoro professionale di composizione su film muti.

Dal 1996 composizioni e concerti sulla versione della Bibbia figurata da Chagall.

Dal 1997 lezioni private per giovani e adulti di batteria, composizione e arrangiamento. Si confronta con la musica Gamelan indonesiana.

Dal 1998 organizzatore del Festival del film muto di Berlino.

Dal 1999 si confronta con la musica balcanica e mediterranea. Musica per radiodrammi e film.

Dal 2000 pratica della musica percussionista latino americana.

Dal 2001 studio autodidattico di musica popolare araba, turca e greca.

Dal 2002 laboratori per tutte le età di percezione del ritmo e del corpo in Germania e all’estero. 



Keomadrums

Garling crea con innumerevoli strumenti un cosmo sonoro su palchi per concerti, anfiteatri, teatri, cinema e chiese: Baobab, Tamburi africani, Agogos, Campane per mucche da pascolo, Bongos, Strumenti popolari brasiliani, Cajon, Campane bulgare per pecore e capre, Castagnette, Caxixi, Chequere, Chimes, Claves, Conga, Cimbali, Darbuka, Energy chimes, Cimbali a dita, Campanelle a dita, Flexafono, Albero delle campane, Carillon, Gongs, Guiro, Batteria Jazz, Kalimba, Scodelle sonanti, Metallofono, Gong da opera, Serpente da opera, Strumenti di Orff, Effetti sonori dell’Asia orientale, Pandeiro, Timpani, Polifonia, Qunito, Rakatak, Campane tubolari, Tromba fessura degli Indiano Tukano, Tam Tam, Temple wood blocks, Timbales, Triangolo, Tumba, Vibraslap, Gong per acqua, Xilofono, Timpani da circo, ecc.

Come ospiti egli invita spesso altri percussionisti, che ampliano l’insieme di strumenti esotici: Stephan Barnikel, Toni Cercola, Sabiá da Costa, Pierre Favre, Thomas Fülbier, Topo Gioia, Hans von Klitzing, Lucas Niggli, Herrmann Naehring, Mark Naussef, Dincer Ozer.

L’ultimo dvd:
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Discografia
Filmworks Audio. Vol 1
(2005)
CD, TP 9 Records
Cray Fish Music
(2004)
CD, the shoulder arms
The King of Kings
(2004)
DVD, the shoulder arms
Rare Silent Movies II
(2004)
the shoulder arms
Rare Silent Movies I
(2003)
the shoulder arms
The Future Days -
steal away and pray
(2003)
the shoulder arms
The Flying Seals -
Live in Ljubljana
(2003)
the shoulder arms
Pacific
(2002)
the shoulder arms
Destination Paradise
(2001)
zwischen bild und ton
(2001)
garage # 5
Ngoma
(2001)
Film Noire
(2000)
Deutschlandradio Hörspiel
Wege in die Nacht
(1999)
Filmmusik CD / Video
Fish Stone
(1999)
SFB Hörspiel
Fontane Impressionen II
(1998)
SFB Hörspiel
Faust
(1998)
the shoulder arms
Goldrausch
(1997)
set-a-lite 099
Wege
(1996)
set-a-lite
Gitane
(1991)
unveröffentlicht
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